Bette Midler bolja je 'Dolly' od Bernadette Peters: recenzija filma 'Hello, Dolly!'

Umjetnosti I Kulture


Bette Midler bolja je 'Dolly' od Bernadette Peters: recenzija filma 'Hello, Dolly!'

To je homoseksualacSophiein izbor, i to se događa Broadway sada.

Pripremite se na raskidanje prijateljstva, glasne ulične svađe u paklenoj kuhinji („Barem Bernadette Petersznakako hodati niz stepenice”), a gazirana votka se baca u bijesu.


Jeste li 'Bette' ili 'Bernadette'? (Ili, draga, topla dušo, voliš li oboje podjednako? Oboje su različiti izvođači i ne treba ih uspoređivati ​​itd.)

Nažalost, ako ste vidjeli Midlera, a viđate i Petersa, usporedbe su neizbježne. U četvrtak navečer Peters službeno preuzima plašt – ili divovsku, tamnoružičastu, pernatu fascinatoricu – Dolly Gallagher Levi iz Midlera, u Jerryju Zaksu lijepo montirana brodvejska produkcijaZdravo, Dolly!

Midlerova produkcija mjuzikla Jerryja Hermana (s knjigom Michaela Stewarta) koja je otvorena prošlog travnja bila je, kako sam tada napisao , veselje koje se vrti u štali, svi cilindari rakete, za koji je Midler osvojio Tony . Bilo bi je teško svakom glumcu pratiti.

Peters očito ima scenski stas, ali ona je sasvim drugačija Dolly. Fondovi odisala je koketnom, znalačkom toplinom koja je namigivala publici u svojoj Dolly. Peters, noć u kojoj je barem ovaj recenzent prisustvovao, činio se udaljenijim i (čak i ako to znači da će mi gay karta odmah poništiti) nervoznijim i nesigurnijim u toj ulozi.


Neki se u publici ne bi složili s ovim — glasno. Uzvikivali su i pljeskali Petersu kao i s Midlerom. Vaša preferencija, ako vidite oba glumca u ulozi, svodit će se na osobni ukus. Petersovo prvo pojavljivanje u Prvom činu još uvijek dovodi predstavu do zastoja u povojima. Za broadwayske bhakte, Peters je jednak, čak i nadmašuje Midlera u ulozima ikona.

No, u ovoj se ulozi Petersova Dolly osjeća nervoznije i raspršenije, i manje usredotočena od Midlerove ekscentrične ljubavnice svega onoga što istražuje i nastoji dobronamjerno manipulirati. Na trenutak ne vjerujemo da je Petersova Dolly zaljubljena u Horacea Vandergeldera Victora Garbera i da želi imati vezu s njim, grubim vlasnikom trgovine u Yonkersu.

Oba izvođača nemaju ama baš nikakve kemije, pa čak ni ne pokušavaju nešto magirati. Petersova Dolly se čini previše izvan svemira mjuzikla oko nje, a Garberova izvedba nije u usporedbi s privlačnom inkarnacijom Davida Hydea Piercea – on je bio i par i folija za Midlera – u ranijoj produkciji.

Hyde Pierce je uhvatio Vandergeldera kao mrzovoljnog ekscentrika, čije se savršeno pljackanje pri pjevanju 'Penny In My Pocket' uvuklo u smiješne sheme pjesme. Garber koji pjeva isto izgleda zbunjeno i čini da se osjećamo zbunjeno gledajući ga.


Garberov Vandergelder više je ekscentričan - podsjetio me na djeda Charlieja Bucketa izCharlie i tvornica čokolade-nego namrgođeni udovac koji odbacuje svijet koji čeka ponovno buđenje. Njegova prva pjesma, “It Takes a Woman”, otpjevana s muškarcima iz društva o ženskim ulogama u domaćem patrijarhatu, odjednom zvuči jezivo seksistički, a ne samo šarmantno otkačeno kao prije.

Prizivajući Dollyno vlastito udovištvo i njezine povremene monologe dragom pokojnom Ephraimu, Peters locira neke vrlo duboke emocionalne bilješke koje Midler nije, a to mi se činilo da odražava njezinu Dolly kao manje uvjerenu i manje zapovjednu. Drugi mogu misliti da je to jednostavno suzdržanija izvedba i dobro za nju, ali je li Dolly Levi najbolje glumitisuzdržana?

Nema smisla zašto bi se Petersova Dolly i Garberov Horace okupili, a ni osjećaj da rade zajedno kada dijele pozornicu. Oba glumca sve govore i igraju izravno nama, a ne između njih. Na kraju je njihovo spajanje čisto ceremonijalno.

Obožavatelji 'Dolly' neće biti razočarani ključnom scenom naše dive koja se spušta niz stepenice restorana Harmonia Gardens, a naslovni broj emisije upada u oči. Vizuali Dolly u njenoj tamnoružičastoj haljini i krunski fascinant i kraljevsko prihvaćanje konobarskog 'Zdravo, Dolly, tako je lijepo vratiti se tamo gdje pripadaš', bogato su otpjevani i vizualno zadovoljavajući kao i uvijek. (Ovo je još dojmljivije kada se uzme u obzir da su 'konobari' prethodnih nekoliko minuta izvodili dementni 'Waiters' Galop', u koreografiji Warrena Carlylea, s klimavim planinama tanjura.)


Jednako nezaboravni kao i Petersova Dolly, koja je u središtu pozornice i blista ispred nas, divni su muški glasovi koji savršeno uglas pjevaju svoju odanost Dolly.

Midler je nadoknadila ovaj muški zbor koji se naježio, ohrabrujući svojim vlastitim savršeno procijenjenim teatralnim teatralnošću i mekim, blistavim glasom; Čini se da je Petersova Dolly pomalo preplavljena pažnjom i nesigurna tko je tko. U svojoj Midlerovoj iteraciji, predstava je bila uglađena radost velikog glasa; sada se osjeća radnički. Nije strašno, ali možete vidjeti spojeve i čuti malo škripanje.

Ako ovo zvuči grubo, ostale su radosti netaknute. Peters, poput Midlera, pravi najbolju vrstu obroka od obroka. Orkestar, predvođen dirigentom Justinom Hornbackom, toliko je raskošno kontroliran da sanjate da biste jednog dana mogli marširati ulicom New Yorka s njima koji pored vas sviraju 'Before The Parade Passes By'.

Refren je veličanstven, od njihovog prvog kolektivnog izleta koji pjeva “Put On Your Sunday Clothes”, odjevenih u odijela Santo Loquasta i haljine u naglašenim bojama šerbeta, do blistave muške serenade same Dolly.

Od originala ostala je zastrašujuća prisutnost Kate Baldwin kao vlasnice trgovine šeširima Irene Molloy, koja ne samo da je vrlo duhovita, već i čija medena pedantnost kada pjeva “Ribbons Down My Back” tako savršeno naglašava čežnju te pjesme.

Poput nje, Gavin Creel (sada izvan serije, oporavlja se od operacije leđa; Santino Fontana će ga zamijeniti) pruža snažnu i šarmantnu podršku kao prodavač trgovine Cornelius Hackl. Charlie Stemp kao njegov pomoćnik Barnaby je dostojno glup, i divno lagan na nogama koliko treba biti dok par traži njujorškim ulicama ženu koju bi poljubio.

Molly Griggs kao Minnie Fay, Irenina pomoćnica, vrlo je urnebesna kradljivačica scena i — neke stvari se nikad ne mijenjaju — najgore su za mlade ljubavnike Ambrosea Kempera (Will Burton) i Ermengarde (Melanie Moore), čiji je željeni spoj bio poticaj za zaplet mjuzikla i koji se ubrzo zaborave, pojavljuju se tek povremeno da bi zaplakala u bijedi.

Obožavatelji Petersa neće biti razočarani (njihova odanost bi ionako značila da bi to zahtijevalo mnogo).Zdravo, Dolly!još uvijek je zadovoljstvo gledati. Danima ćeš pjevušiti pjesme. Ako niste vidjeli Midlera, Peters neće patiti u usporedbi. Ako ste vidjeli Midlera, to će se svesti na okus. Peters tu ulogu ne izvodi loše, ali, barem za ovu kritičarku, nedostaje joj osjećaj zabave i nestašluka koji bi trebao orbiti Dolly. Bio je to opojni parfem Midler proizvodnje 2017.

Iznenada,Zdravo, Dolly!osjeća se kao društvo pojedinačnih izvođača koji naporno rade, a ne kao društvo izvođača koji glatko, kolektivno vladaju materijalom. Prije nego što parada prođe,Zdravo, Dolly!imalo bi koristi od resetiranja.

Zdravo, Dolly!nalazi se u kazalištu Schubert, 225 West 44th Street, NYC. Rezervacije do 30. srpnja .