'The 15:17 to Paris' Clinta Eastwooda više je zatupljujući od njegovog govora na praznoj stolici

Zabava


'The 15:17 to Paris' Clinta Eastwooda više je zatupljujući od njegovog govora na praznoj stolici

Clint Eastwood postao je superzvijezda glumeći grube usamljenike koji su se pridržavali tvrdih moralnih kodeksa i hvalili se da svrbe prste na okidaču, ali kao redatelj , proveo je posljednja četiri desetljeća - u različitim filmovima kao što suIgraj Misty for Me,Neoprošteno,Beba od milijun dolara, Gran TorinoiAmerički snajperist—istražujući tu ikoničnu osobu i njezin odnos s pitanjima nasilja, hrabrosti i herojstva. On je rijetka holivudska legenda koja je više od polovice svoje karijere posvetila autokritici, a opet se gotovo nikada nije pozabavio svojim temama na nespretniji način, više s jednom notom nego što to čini s15:17 za Pariz. Priča koja se temelji na stvarnim događajima o istinskoj hrabrosti suočenoj s neminovnom tragedijom, to je zapanjujući zamah koji je jednako plitak koliko je inertan - situacija je uvelike posljedica njezine odluke da za svoju priču baci upravo ljude koji je to živio.

Kao dramatizirani prikaz gotovo čudesnog podviga hrabrosti koji je trajao samo nekoliko minuta - i stoga se cijelo vrijeme zadirkuje, da bi bio prikazan u cijelosti na kraju filma -15:17 za Parizigra kao prateći komad 2016Prljati . Razlika je u tome što se koncentriranjem na oba slijetanja let 1549 US Airwaysa na rijeku Hudson kapetana Chesleya “Sullyja” Sullenbergera, kao i na naknadnu istragu o njegovom ponašanju, Todd KomarnickiPrljatiscenarij je proširio svoj djelokrug tek toliko da pruži neku temeljnu dubinu i sadržaj svojoj sagi spremnoj za tabloide. Osim toga, u njemu je glumio Tom Hanks. Eastwoodova posljednja, s druge strane, uzalud pokušava razjasniti svoj fokus - naime, napad 2015. na vlak Thalys koji je putovao od Amsterdama do Pariza koji su spriječila trojica Amerikanaca. A njegovi tragovi su, pa, ne Tom Hanks .


Nakon zloslutnih početnih snimaka napadača Ayouba El Khazzanija (Ray Corasani) kako se ukrcava u vlak,15:17 za Parizskače unatrag u 2005. da bi se pokupio sa srednjoškolcima Sacramenta Spencerom Stoneom (William Jennings) i Alekom Skarlatosom (Bryce Gheisar), dvojicom nevoljnika koji ubrzo postaju trojac nakon što se zbliže s kolegom Anthonyjem Sadlerom (Paul-Mikel Williams) . Iako je Eastwoodova režija obično čista i učinkovita, ovaj rani početak sabotira amaterizam njegovih mladih glumaca.

Teško je dokučiti kako, u ovoj eri vrhunskih dječjih predstava na TV-u ( Stranger Things ) i na filmu ( To ), redatelj se mogao složiti s ovimPosliješkolski specijal-razred izvođača. Bez obzira na to, obično zvuče kao da čitaju s karata, a njihove pauze između redova dijaloga (i općenito govora tijela) jednako su nespretne i manirne. Zatim, da stvar bude gora, prisutnost profesionalaca Judy Greer i Jenne Fischer kao Stoneovih i Skarlatosovih mama (i također, nasumično, Tony Hale kao njihov učitelj gimnastike) dodatno baca njihovu nesposobnost u oštro olakšanje.

Stvari se ne poboljšavaju kada Stone, Skarlatos i Sadler počnu igrati sami sebe, jer su posljednja dvojica toliko drvena i pogođena da se, jednostavno prema zadanim postavkama, neuvjerljivi Stone – koji je u cijelom svijetu najviše ispred i u sredini – uspijeva najbolje naići. Unatoč činjenici da ovi ljudi reproduciraju trenutke iz vlastitih života,15:17 za Pariznikada se ne osjeća ni najmanje stvarnim. Bilo bi lijepo zamisliti da Eastwood ovdje teži brechtovskom efektu, skrećući pozornost na temeljnu umjetnost postupka kao sredstva da se kaže nešto o istini i fikciji. Sveobuhvatni je dojam, međutim, uobraženost koja je užasno pošla naopako – i, štoviše, film čini medvjeđu uslugu Stoneu, Skarlatosu i Sadleru, utoliko što ih nasuče na velikom platnu, tražeći od njih da nešto postignu (budu glumci !) za što očito nisu kvalificirani.

Do svog finala,15:17 za Pariznudi samo oskudne uvide u sudbonosnu vožnju vlakom trojice, umjesto da se fiksira na njihove pozadine. Nažalost, scenarij Dorothy Blyskal nema uvid u svoje subjekte, osim da su oni oduvijek voljeli ratne igre i željeli se pridružiti vojsci, da je Skarlatosu svoju turneju po Afganistanu smatrao dosadnom i da je Stone bio vječni zeznut zbog oštećenja vida, bio je osujećen u svojim nastojanjima da postane paraspasilac zračnih snaga. Možemo vidjeti kako Stone uči kako se medicinski brinuti za ozlijeđenog pacijenta i izvoditi jujitsu gušenje, obje vještine koje galantno koristi u vlaku Thalys. I primamo rutinske podsjetnike na svačiju kršćansku vjeru, bilo da se radi o mladom Stoneu koji se moli uz njegovu postelju, stariji Stone koji proročki kaže da se osjeća kao da je katapultiran prema nekoj “većoj svrsi”, ili Greerina mama govori učitelju – u odgovor na komentar o tome kako loše prolaze djeca odgajane samohrane majke - da je 'Bože moj veći od tvoje statistike.' Signalizacija vrline ne dolazi mnogo tuplje.


Warner Bros. Pictures

Još više otežavajuće,15:17 za Parizprovodi apsurdnu količinu vremena prateći Stonea, Sadlera i Skarlatosa diljem Europe na odmoru koji je prethodio njihovom putovanju vlakom Thalys. U ovom trenutku, stvari idu od nedorečenih u potpuno prazne, dok naizgled rastrojeni Eastwood dokumentira svoje protagoniste koji pješače kroz Italiju i Amsterdam, posjećuju znamenitosti, razgovaraju s djevojkama, jedu gelato i plešu u noćnim klubovima. Nema smisla u ovom dugotrajnom natezanju osim da se više pažnje skreće na neizražajnost ovog trojca i na sveobuhvatnu lažnost filma – oličena scenom mamurluka koja je, od scenografije preko pisanja do izvedbe, neuredna na razini srednje škole.

Na kraju se pokazalo da Stoneovo junaštvo nema nikakve veze s njegovim odgojem ili vojnom službom; uvijek je to bio samo urođeni dio njega, koji je čekao zgodan trenutak da se ostvari. Konačno se to dogodi tijekom središnje sekvence, u kojoj Stone, Skarlatos i Sadler razoružaju terorista s AK-47 koji je namjeravao ispaliti 300 metaka streljiva u nedužne putnike. Eastwoodov vrhunac je snalažljivo snimljen i uzbudljivo uprizoren, donoseći zasluženu isplatu nakon toliko prethodnih bacanja. Jao, premalo je i prekasno za film koji se čini kao kratki 15-minutni film koji je podstavljen na dugometražni, i nema što prenijeti o hrabrosti osim da, kao što predsjednik François Hollande izgovara dok trojcu dodjeljuje Orden Legije časti, trebao bi služiti kao primjer cijelom čovječanstvu.

Što se dotičnog negativca tiče, Eastwood prvenstveno snima njegove ruke, tenisice, ruke i leđa, a sve kao sredstvo da od njega napravi neku vrstu bezlične egzistencijalne prijetnje - simbolično sredstvo za Stoneovu 'veću svrhu'. Međutim, uglavnom je to samo još jedan primjer15:17 za Pariz’ žalosna praznina.