Edward Albee nas vodi do ruba: recenzija filma 'Kod kuće u zoološkom vrtu'

Umjetnosti I Kulture


Edward Albee nas vodi do ruba: recenzija filma 'Kod kuće u zoološkom vrtu'

Edward Albee 'sKod kuće u zoološkom vrtuČini se tako cjelovitim kazališnim djelom da je iznenađujuće uzeti u obzir da 46 godina dijeli nastanak njegovog prvog i drugog čina, koji su sami po sebi dvije zasebne jednočinke.

Divno odglumljena i uglađena produkcija u njujorškom Pershing Square Signature Centru , u režiji Lile Neugebauer, sjajno povezuje dvije polovice, samu predstavu.


Albee — najpoznatiji poTko se boji Virginije Woolf?, i koji je umro 2016. u 88-oj godini - napisao je prvi dio,Kućni život, 2004., kao prateći komad uz njegovu debitantsku predstavu,Priča o Zoološkom vrtu(1958., prvi put izvedena 1959.).

Ta originalna priča prikazuje napet, i na kraju užasan, susret između tromog izvršnog direktora nakladništva Petera (Robert Sean Leonard) i lutajućeg Jerryja (Paul Sparks) na klupi u Central Parku. U prvoj polovici predstave Jerry je kod kuće sa svojom suprugom Ann (Katie Finneran). Albee Portreti likova perom su sami po sebi ukusni.

Petar je opisan kao “45. Bljutavo; nije teško; ugodan, ako nezanimljiv izgled. Uredan, cist; oprezan. Nosi naočale za čitanje.” Ann: „38; njegova žena. Visok, pomalo uglat; ugodnog izgleda, bez izuzetka.” Jerry ima “kasne tridesete; ne loše odjevena, nego nemarno. Ono što je nekoć bilo dotjerano i lagano mišićavo tijelo počelo je debljati; i dok više nije zgodan, vidljivo je da je nekad bio. Njegov pad iz fizičke milosti ne bi trebao upućivati ​​na razvrat; da bi mu se što više približio, ima veliki umor.”

Albee osjetio, rekao jeBoston Globeu 2011 , da je originalna predstava imala “jedan i pol lik. Jerry je potpuno razvijen, trodimenzionalni lik. Ali Petar je tabla. Nije u potpunosti razvijen. Peter je morao biti detaljniji.''


U posljednjoj produkciji, sve se čini dobro u Peterovom i Anninom svijetu srednje klase. Jedini nagovještaj disfunkcije ili misterije dolazi zahvaljujući scenskom dizajnu Andrewa Liebermana. Ovdje je “dom” zatvoreni, uglavnom bijeli prostor, neuređen udoban zatvor sa samo jednim izlazom. Nije domaća ni po čemu prepoznatljiva, bar stolac u kojem Peter sjedi, dok čita knjigu za posao kad Ann uđe da ga ometa, da ga nešto pita.

Zidovi i pod prošarani su bijesnom mješavinom onoga što izgleda kao interpunkcijski znakovi ili otisci mrtvih, eksplodiranih insekata. Isti dizajn se ponavlja i u II. činu, raspoređen oko niza klupa koje bi trebale biti Central Park, s opet samo jednim ulazom i jednim izlazom.

Predstava počinje šutnjom i nedostatkom komunikacijskog para. Beckett mi pada na pamet, i naravno sam Albee (o kojem je Albee govorio Beckettov utjecaj na njega ). Ovaj par je u svojim vlastitim svjetovima, u istoj kući, životi napreduju bez ikakvih događaja istim stazama i na različitim stazama za koje se čini da ih oboje ne ugrožavaju.

Par razmišlja o svom životu, lakoći života, udobnosti; postoji manjkava bruka o djeci, ne dobivanju psa, mikrovalnim pećnicama. Imaju dvoje djece, dvije mačke, dva papagaja, ali Ann se pita koliko je muževa topla i prihvaćajuća pasivnost i zašto je nikad ne ispituje u njezinim noćnim šetnjama.


Leonard je izvrstan kao muž koji ne želi biti uznemiren, zgužvan i dobroćudan, a Finneran je jednako prirodan kao i njegov prvi chivvier i uznemiravanje ovog nedjeljnog poslijepodneva. Što ona mora učiniti da dobije odgovor? Privlači njegovu pozornost napomenom da bi joj mogle odrezati grudi kao preventivnu mjeru protiv raka.

Kaže da ga gleda kako spava, privremeno paraliziran u nesvijesti, i pita se koliko je ranjiv na približavanje 'propasti' - kao što je to u parku u II činu. Čini vam se da Ann na neki način predstavlja Jerryja: Unutar, a uskoro i izvan svog doma, Peter je na milosti dviju destabilizirajućih sila s vrlo različitim namjerama u središtu njihovih vrtloga.

Petar priznaje vlastite brige; na veliku zabavu njegove supruge, uvjeren je da mu se obrezana kožica vratila u tijelo.

Ann misli da se ne oslanjaju jedno na drugo za stvari koje ih uistinu uznemiruju i bole. Peter samo misli da nema 'nazubljenih rubova'.


Joan Marcus

On još uvijek ne zna zašto je Ann došla ranije da ga uznemirava, a ne zna ni ona. No, priznaje svoju zabrinutost što ni jedno od njih samo po sebi nije 'dovoljno' za život. Peter je mislio da žele miran život, 'glatku plovidbu'. Ann ga ne pušta s udice i govori mu da je užasan u krevetu, da bi joj se svidjelo da se pojebaju 'kao stranci - običan dogovor, kao da se više nikada nećete vidjeti.'

Peter priča pravovremenu priču o seksualnom iskustvu na fakultetu, o djevojci koja mu je tijekom seksa rekla 'Povrijedi me', što je on i učinio, što je dovelo do njenog posjeta bolnici.

'Malo ludila, zar to ne bi bilo dobro?' Ann kaže za njihov brak. Kaos koji zamišljaju je dom koji iznenada eksplodira, mačke koje jedu papagaje. Kako smiješno, smiju se.

Peter odlazi čitati u park i susreće Jerryja ludog izgleda. Prilično rano u njihovom susretu vi iznutra vrištite da Peter nestane odatle. Možemo vidjeti ono što on ne može. Zašto je, pitate se, Peter tako kratkovidan? Sprema se dobro platiti za to.

Jerry uvlači Petera u razgovor o intimnosti. On je kaos koji će ući u Jerryjev život, neželjeni kaos, prisutnost koja će značiti sve osim 'glatke plovidbe', samo hodajuće utjelovljenje raznesenih zidova i mačaka koje jedu papagaje.

Sparks je toliko dobar kao Jerry da odmah zbuni publiku, iako Jerry samo pokušava navesti Petera na razgovor. Vidimo da njegova ludost ima svrhu. Vidimo da želi natjerati Petera na nešto.

Jerry govori o svom tužnom životu: svojoj sobi u kaotičnom pansionu, a usporedba je oštra uz Peterov udoban dom. On govori o seksu, napaljenoj gazdarici i – u središtu – opakom psu kojeg opisuje i zatim zadivljujuće utjelovljuje: “crno čudovište od zvijeri: prevelika glava, malene, malene uši i oči... krvave, zaražene, može biti; i tijelo koje kroz kožu vidiš rebra.”

Saga o Jerryju i psu središnja je saga predstave. Njegov zaključak ima gotovo odjek, možda, na Ann i Peterov brak, ili barem upozorenje koje bi emocionalno nemarni Peter trebao čuti: “Pas i ja smo postigli kompromis, više nagodbu, zapravo. Ne volimo niti povrijedimo jer ne pokušavamo doći jedno do drugog.”

Leonardov emocionalni odgovor na ovu suludu priču, ispričanu suludo, lijepo je registriran: dirnut, uspaničen, iznenada uplašen. Jerry ga počinje fizički udarati, gotovo s klupe koju dijele, dok mu priča što se dogodilo u zoološkom vrtu.

'Ja sam lud, kopile,' Jerry kaže Peteru.

Da, publika razmišlja kao jedno. To smo znali. Peter, gubi se odatle. Ali Peter to ne čini i njih dvojica se bore za vlasništvo nad klupom. Vraćaš se na Ann, njezinu želju za kaosom i uzburkanjem svog muža. Jerry ga sada tjera na akciju. Ovdje se Petar uskomešao. To je zastrašujuće. Prestravljen je. Koja pasivnost cijena? Koja cijena akcija?

Iznenada, ovom članu publike, točke i crtice na pozornici su imale smisla. Ovo je kaos ispod Petrove svakodnevice koji on ne može, neće vidjeti. Nedostatak izlaza na pozornici su nedostatak njemu dostupnih izlaza, opet njemu nevidljivih.

U posljednjoj kataklizmi predstave vidimo koliko brzo i razorno ljudi mogu biti gurnuti do svojih granica. Gdje je, Albee te ostavlja da se pitaš, je izlaz?

Edwarda AlbeejaKod kuće u zoološkom vrtu: Život kod kuće i priča o zoološkom vrtuje u Signature Theatru do 18. ožujka. Rezervirajte karte ovdje .