Netflix Yakuza film Jareda Leta kulturološki je neosjetljiva katastrofa

Zabava


Netflix Yakuza film Jareda Leta kulturološki je neosjetljiva katastrofa

Ah,Onaj koji se ne uklapa. Gdje početi?

Što dalje ulazimo Netflixov stabilan izvorni sadržaj , više sam zabrinut zbog vrste posla koju tvrtka odabire proizvoditi. Svijetaobio nered . Tako je bilo Cloverfieldov paradoks . AliOnaj koji se ne uklapa, u režiji Martina Zandvlieta, u svojoj je ligi.


U slučaju da je najnovija Netflixova ponuda izmakla vašem radaru, evo sažetka radnje: Jared Leto se pridružuje yakuza . Očito, premisa je podigla neke crvene zastavice. Puno uzeo do Cvrkut da izraze svoje nezadovoljstvo još jedan film o bijelim spasiteljima , nazivajući centriranje filma o azijskoj kulturi oko bijelog olova oblikom izbjeljivanja, i još jedna propuštena prilika baciti azijsku ili azijsko-američku glavnu ulogu. Drugi istaknuo da nema presedana jer yakuza prihvaća bijelog Amerikanca u svoje redove, te da je titula 'autsajdera' pogrešna kada se yakuze za početak prikazuju kao autsajderi.

S druge strane medalje, ljudi su ustvrdili da u tome nema ništa loše, ističući da je sam naslov filmaOnaj koji se ne uklapa, te da je lik od samog početka napisan kao bijeli Amerikanac. Obje su točke tehnički točne, ali ne postoji argument koji bi se mogao iznijeti u prilogOnaj koji se ne uklapakada se gleda stvarni film. Kulturološki je neosjetljiv – mogao bi biti i poster za načine na koje filmska industrija nastavlja propadati u smislu reprezentacije – a čak i da nije, ne može se pobjeći od činjenice da je to jednostavno loš film.

“Smiješno, u slijedu u kojem Nick dobiva vlastite tetovaže yakuze, otkriveno je da ih je dobio kako bi impresionirao djevojku, ne znajući što slike zapravo znače.”

Onaj koji se ne uklapa, ili 'film Jareda Leto yakuza', kako ga nazivaju, svojoj publici ne daje apsolutno nikakav razlog da brine o svom protagonisti. Leto glumi Nicka, bivšeg vojnika—i izbjegava vojni sud, kako se ispostavilo—koji ubija svoj put kroz Japan 1950-ih kako bi dokazao svoju lojalnost/podignuo se kroz redove yakuza. To je sloga u boji ploče bez ikakvih emocionalnih uloga. Doduše, postoji nekoliko praska neona umetnuto izričito u svrhu 'izgleda cool', što je otprilike ono čemu film u cjelini izgleda i teži. Tu je i: slijed sumo hrvanja, beskrajne snimke tetovaža tijela i druge stvari koje biste očekivali da će to jedno dosadno dijete u vašem razredu navesti nakon što se vrati sa semestra studija u inozemstvu. I prilično smiješno, u slijedu u kojem Nick dobiva svoje yakuza tetovaže , otkriveno je da ih je nabavio kako bi impresionirao djevojku, ne znajući što slike zapravo znače.

Ostatak filma također se ne uspijeva izdići iznad te trake. Svaki redak dijaloga iznese se stoički što je više moguće - osim, naravno, redaka dodijeljenih jednom ženskom liku u cijeloj aferi, koja odmah pada u krevet s Nickom i, unatoč protestu da se može brinuti za sebe, je brzo zaprijetila silovanjem od strane drugih likova i pretvorila se u djevojku u nevolji. Svi koji nisu Nick su impotentni rekviziti, a Nick jestjedvalik.


Jedina stvar oOnaj koji se ne uklapakoja je čak i blizu pucanja opresivne ljuske u kojoj je zatvorena je izvedba Tadanobua Asana kao Kiyoshija, čovjeka odgovornog za dovođenje Letoa u yakuzu. Asano, poznat poIchi ubojicaiZatoichi, u konačnici je također tu da podupre Letoa, ali se tako dobro snalazi s ono malo što mu je dao da je teže ne zapitati se zaštoOnaj koji se ne uklapanije napravljeno s glumcem azijskog podrijetla . Bila bi zvučnija — i jednako prikladna za naslov — kao priča o Amerikancu azijskog porijekla koji je prisiljen suočiti se sa svojim naslijeđem i omogućiti prostor svim ostalim likovima da budu više od scenskog odijevanja.

Činjenica da filmske autore ne zanima japanska kultura osim što je skinu radi vizualnih znakova nikada nije očitija od toga kako film zanemaruje svoj specifičan (i pomalo ironičan) kontekst Japana nakon okupacije. Postoje slabe naznake stalne vesternizacije Japana, ali to je to. I još jednom, to je odluka donesena radi estetike, a ne bilo kakve dublje umjetničke vrijednosti ili bilo kakve kulturne svijesti. Onda je to još više razočaravajućeOnaj koji se ne uklapaje tako ružan. Čak i u nekim od dosad najkritičnije klevetanih Netflixovih originalnih produkcija našao sam nešto što bi mi se svidjelo, aliOnaj koji se ne uklapaje zbunjujuće loše na svim razinama.

Čak ima i jedno od obilježja loših filmova: odricanje od odgovornosti ili dva koja se obraćaju nečemu što je sigurno problematično u pokušaju da se to oslobodi krivnje. Nedavni Duh u školjki to je učinio tako što je svoj glavni lik, kojeg glumi Scarlett Johansson, Japanka presađena u bijelo tijelo, kao i uNajveći šoumen , koji je stvarno kritičarski lik nazvao sve što nije u redu s cijelom produkcijom prije nego što je rekao da bi ga svatko tko ima srca nazvao trijumfom. Ovaj gambit nikad ne funkcionira. Zataškavanje samo čini pogrešku očitijom. UOnaj koji se ne uklapa, dolazi u obliku Roryja Cochranea kao šefa američke tvrtke koji baca rasističke epitete sve dok mu se Leto ne udubi u lubanju. Osjeća se kao čudan odjek toga kako je reprezentacija priznata i ne priznata u filmu: došli smo do točke u kojoj je, ako je eksplicitno, neprihvatljivo, ali su podmukliji slučajevi još uvijek dopušteni i ponekad se smatraju oprostivim.

Otprilike na polovici filma otišao sam na Google da vidim mogu li odgonetnuti niz odluka koje su dovele do snimanja filma. Bio je to scenarij na crnoj listi (napisao Andrew Baldwin) i, ​​ludo, jednom je legendarni Takashi Miike u prilogu izravne, s Tom Hardy kao zvijezda. Moram se zapitati kako bi ovaj film izgledao pod Miikeinom režijom. Možda bi postojao razlog da se priča usredotoči na bijelca ili da se veća težina pridaje japanskim likovima. U najmanju ruku, ne bi bilo tako prokleto strašno.