Upoznajte šahovsku prvakinju koja će osvojiti vaše srce

Zabava


Upoznajte šahovsku prvakinju koja će osvojiti vaše srce

[Sadrži spojlere]

Počnimo s najvažnijom činjenicom oKraljičin gambit: Ne morate znati igrati šah da biste ga voljeli. Prava drama leži negdje drugdje.


Pretpostavka za ograničenu seriju koja se premijerno prikazuje na Netflixu dovoljno je jednostavna: borbe a žensko šahovsko čudo s ozbiljnim problemom s tabletama i alkoholom. U pogrešnim rukama, lako bi mogao biti doživotni specijal. Ali 'ruke' su ovdje daleko vještije: glavnu ulogu igra izvanredan Anya Taylor-joy . Scenarij i režiju potpisuje Scott Frank, koji je napisao scenarijeIzvan vidaiUzmi Shortyja. A izvorni materijal je roman žalosno podcijenjenog Waltera Tevisa, koji je napisao knjige koje su inspiriraleHustler, Boja novca, i Čovjek koji je pao na Zemlju .

Ipak, moram priznati da sam prije gledanja nove serije sumnjala.Kraljičin gambitgodinama je jedan od mojih najdražih romana; to nije samo knjiga koju biste trebali pročitati – to je knjiga za ponovno čitanje i svaki put postaje sve bolja. Stoga sam se osjećao pomalo zaštitnički i zabrinut. Može li netko opravdati ovaj suptilni roman? Roman u kojem se veliki dio radnje odvija na šahovskoj ploči i u glavama igrača i gdje se pitanje ovisnosti tretira s mnogo suptilnijima nego što se obično nalazi u filmovima ili televizijskim emisijama o ovoj temi.

O ja malovjerni. Nisam računao na ogromne talente ni Anye Taylor-Joy, koja igra šahovsku prvakinju Beth Harmon, ni Marielle Heller, koja preuzima ulogu žene koja usvaja Beth kao tinejdžerica. Trebao bih dodati Annabeth Kelly i Islu Johnston, koje glume mlađe verzije Beth, posebno Johnstona, koji nosi prvu epizodu, kada devetogodišnja Beth otkriva svoju sklonost prema šahu i svoju naklonost prema tabletama za smirenje koje slobodno izdaje sirotište kojemu poslana je nakon samoubojstva svoje majke.

Walter Tevis pisao je i realistične romane i znanstvenu fantastiku, ali njegove su opsesije uvijek bile iste: otuđenost, ovisnost i preplavljujući, gotovo kobni ponos koji, poput sjene prema svjetlu, hvata prirodni dar. Beth uvelike nalikuje oholom Eddieju FelsonuThe Hustleri, premda nikad tako izgubljen, poput vanzemaljca u njemuČovjek koji je pao na Zemlju. Ali Beth je daleko kompliciraniji i nijansiraniji lik. Poput Felsona, ona mora svladati samodisciplinu i steći samosvijest kako bi pobijedila svog krajnjeg protivnika, a poput vanzemaljca na zemlji ima ozbiljan problem s ovisnošću. Ali melodrama koja kvariThe Hustlernigdje se ne može naćiKraljičin gambit. Niti je lako, reduktivno liječenje ovisnosti, za koje Tevis sugerira da može pomoći i naškoditi (miniserija je malo više doktrinarna po tom pitanju).


A u svakom slučaju, ovisnost u Bethinom slučaju nije toliko problem koliko znak problema. Kada jedna od njezinih protivnica koja je postala trener ističe da joj ljutnja stane na put, ona kaže: 'Ljutnja mi razbistri glavu.' Na što on odgovara: “Ljutnja je snažan začin. Prstohvat te probudi. Previše vam otupljuje osjetila.”

Walter Tevis volio je igre, ili barem igre o kojima je pisao, a malo je autora ikada pisalo i o biljaru ili šahu. I roman i miniserija rugaju se ideji koju je Beth predložio neupućeni novinar, da je igra neka vrsta metafore, gdje kraljica simbolizira njezinu izgubljenu majku, a kralj njezinog nestalog oca. Ne, odgovara Beth, to je igra. I lijepa zbog sebe i nijednog drugog. Tevis ga čak voli dovoljno da se malo zeza. Kad pomalo sramežljiva Beth kaže jednom od svojih bivših protivnika: 'Misliš da sam primadona, zar ne?' on odgovara: “Svi smo mi primadone. To je šah...”

Knjige i filmovi igraju se po drugačijim pravilima. U Tevisovoj prozi, koja je namjerno tiha i s pokerfazom, nema nabreknutih momenata soundtracka. On vam daje situaciju i dopušta vam da odlučite što to znači. Frankovo ​​snimanje romana je dramatičnije - etojezvučni zapis — ali dovoljno poštuje svoj izvorni materijal da ne odluta predaleko. I kad improvizira na knjizi, pametan je u tome, kao kada maštovito pronađe vizualne ekvivalente za Tevisovu naraciju: Bez da se išta eksplicitno kaže, prepoznajemo Bethinu zrelost i njezin rastući osjećaj vlastite vrijednosti, u načinu na koji je promjena frizure, sve sofisticiranost njezine garderobe (ima izvrstan ukus), i što je najvažnije, način na koji se ponaša. Čak i kao dijete, Beth je sila s kojom treba računati. Grubi domar koji je uči igrati šah u podrumu sirotišta ima sve što može učiniti da se izbori s njezinim talentom, njezinim bijesom i njezinim ponosom. Dok odraste, ništa je ne može zaustaviti, čak ni njezini vlastiti nedostaci.

Ali Anya Taylor-Joy, koja glumi Beth u dobi od 13 do 22 godine u naizgled jednostavnoj metamorfozi, čini Frankovo ​​filmsko djelo, posebno na način na koji lijepo artikulira nutrinu, bijes i inteligenciju Tevisove kreacije. Ona to uglavnom čini licem, gdje se suptilne emocije registriraju poput treptaja svjetla ili vjetra na mirnom ribnjaku. To je posebno izvanredno jer je Beth često mrzovoljna, nikad ne glumi i govori ekonomično škrtca koji gomila zlato. Taylor-Joy jedan je od onih glumaca koji vas suzdržavanjem tjeraju da gledate. Ima nešto tako tajnovito i privatno u njezinu karakteru, suzdržavanje koje bi nas moglo udaljiti, ali nas umjesto toga čini pohlepnim da saznamo više. A Frank i Taylor-Joy toliko dobro prate otkrića o Beth da smo do kraja zarobljeni njezinom tajanstvenošću.


“Beth je previše jaka, čak i kao djevojčica, da bi se ikad prepustila ideji da je žrtva. Umjesto toga, ona koristi u svoju korist način na koji je otpuštena zbog svog spola.”

Ne škodi što je Frank svoju zvijezdu okružio izvanrednom glumačkom postavom, a nikome izvanrednijom od Marielle Heller kao njezina posvojiteljica, Alma Wheatley, kućanica iz Lexingtona, Kentucky izgubljena u lošem braku (g. Wheatley je trgovački putnik pa je sablasno da kad konačno nestane, bilo je gotovo kao da nikad nije bio tamo). Preplavljena tabletama za smirenje i alkoholom – otrovnom kombinacijom tako popularnom 50-ih i 60-ih godina u kojoj je radnja smještena – Alma je frustrirana pijanistica koja nikada nije ispunila svoje obećanje, i teško da je uzor svojoj posvojenoj kćeri. Ali tamo gdje bi druge priče mogle poigrati njezine grabežljive radnje - Alma koristi Bethine turnirske pobjede kao dodatak prihodu -Kraljičin gambitumjesto toga nam daje žalosnu, ali u konačnici simpatičnu ženu. Beth i Alma su više prijateljice i zavjerenice od majke i kćeri, a gledati Almu kako se pije do smrti je najtužniji dio priče.

Dio razloga zašto nit Beth-and-Alma zvuči tako istinito je to što nijedan glumac ne preigrava. Njihova se naklonost izražava u malim stvarima - ruka na ruci, blijed osmijeh. Isto tako, Almina glupost i njen strah kada je muž napusti suptilne su stvari. Čak ni njezino opijanje nikada ne dobije ah-ha trenutak, što rezultira potresom za gledatelja kada iznenada umre: shvaćate da je njezin problem s pićem bio tu cijelo vrijeme, ali ste ga, poput Beth i svih oko njih, ignorirali. Tako ova snažna priča implicira čak i svoje gledatelje, a rezultat toga je da prilično nerado donosimo sudove čak i kada se udvostručujemo i obraćamo više pažnje.

Bethina putanja od siročeta ružnog pačeta do šahovskog prvaka svjetske klase nije neprovjerena. Izgubila je neke od svojih mečeva. A prvi gubitak je najogorčeniji, gotovo ju je izbacio iz kolosijeka. Ali ne baš. Opet, bez melodrame. Negdje usput počeo sam brojati postavke radnje koje bi u mnogim filmovima proizvele velike scene ili završile klišejem. Na primjer, postoji trenutak kada je popularne djevojke u srednjoj školi konačno pozovu k sebi nakon škole - tek nakon što se profilira uŽivotčasopis! Beth odlazi, ali izdrži tek toliko da shvati koliko su ove zle djevojke dosadne. Ali nema velikog obračuna, nema povrata. Ona samo izmiče, nakon što je ukrala bocu pića.

I naravno, tu je i činjenica da je Beth djevojka, a zatim žena koja igra igru ​​u kojoj dominiraju muškarci. Priča ne zanemaruje ovu činjenicu, ali se ni ne zadržava na njoj. Beth je previše jaka, čak i kao djevojčica, da bi se ikad prepustila ideji da je žrtva. Umjesto toga, ona koristi u svoju korist način na koji je otpuštena zbog svog spola. A to ionako nitko ne radi dugo.


Dok se probija prema svom konačnom cilju bičevanja ruskog velemajstora Borgova, saznaje, ne samo kroz dva poraza od njega, da je sama sebi najopasnija protivnica. Samootkrivanje je srce ove priče: Bethina zakašnjela svijest da bez obzira na to koliko je nadarena, trebaju drugi ljudi kako bi se upotpunila. To je ono što sam mislio kad sam počeo rekavši da nepoznavanje šaha nije prepreka za užitak za gledatelja: Drama koja je najvažnija ne igra se na ploči već na Bethinom licu i govoru tijela i u njezinu srcu. A zahvaljujući zadivljujućoj suradničkoj vještini Scotta Franka i Anye Taylor-Joy, nikad nema sumnje o tome što to srce nosi.

Onoj glupoj novinarki u priči koja je pokušala nagovoriti Beth da kaže da šahovske figure simboliziraju ljude, da je kraljica njezina nestala majka, želim reći, možda si ipak napola u pravu. Ali kraljica nije Bethina majka, budalo. Kraljica je najmoćnija figura na ploči. Kraljica je Beth.