'Aleja noćnih mora' je jedan napuhani holivudski frikov show

Zabava


'Aleja noćnih mora' je jedan napuhani holivudski frikov show

Bez obzira jesu li uglađeni ili nazubljeni, klasični film noirovi mogu se pohvaliti oštrom žestinom i očajem, kao da su svijet – i životi njegovih sićušnih stanovnika – smješteni na rubu smrtonosne oštrice. Teške sjene, raskošna magla, tvrdokuhana zafrkancija i tmurni cinizam o mogućnosti promjene bilo čega na ovom bogom zaboravljenom mjestu (uključujući i vlastito bogatstvo) njegove su vizit karte, doprinoseći raspoloženju malodušnog fatalizma koji zasijeca toliko duboko da ostavlja krvavi trag . U svom najboljem izdanju, oni su sage sa modricama, izgrebanim i ožiljcima o postojanoj želji da budu nešto drugo i nemogućnosti da ikada ostvare taj san, prikazani u smislu besmislica i hrapavi kao njihovi osuđeni protagonisti.

Što će reći, oni nisu vrhunski holivudski spektakularni spektakularni svi zvijezdi koji nose svoje goleme proračune na svojim kićenim rukavima, upravo zato što je takav ustroj u suprotnosti s njihovom inherentnom prirodom kao što su priče o malim (ili velikim) muškarci koji su stvarno glupani) koji nastoje poboljšati i/ili pobjeći od svojih neadekvatnih neprilika. Ali nemojte to reći Guillermo del Toro , čiji nastavak nakon Oscara 2017 Oblik vode jeAleja noćnih mora(17. prosinca, u kinima), re-do istoimenog filma Edmunda Gouldinga iz 1947. (baziranog na romanu Williama Lindsaya Greshama). Naseljen tko je tko od holivudskih svjetiljki predvođenih Bradley Cooper i Cate Blanchett , Del Torov najnoviji želi bitiNestao s vjetromnoira, skalirani do epske veličine i raskošan do točke odvlačenja pažnje. Taj modus operandi, međutim, upravo je ono što potkopava njegovu moć; osim nekoliko upečatljivih sekvenci, posebno u svojoj drugoj polovici, to je neujednačeno modernizirano vraćanje koje se istovremeno pokazuje pretjerano raskošnim i ropski vjernim svom izvornom materijalu.


Koautor je Kim Morgan,Aleja noćnih moraprati narativ svog prethodnika do tee, osim nekih dodataka koji – zajedno s del Torovom raskošnijom režijom, koja se voli zadržavati na prizorima glumaca koji se drže usred pretjeranih setova – produžavaju radnju, osobito u ranoj fazi. Stanton Carlisle (Cooper) je lutalica iz 1930-ih koji je predstavljen kako vuče tijelo u rupu na podu oronule seoske kuće kao da je majmun. To je namjerno, s obzirom na to da se radi o tragediji o čovjekovoj zvjerstvu, što postaje jasnije kada Stanton stigne na karneval izgubljenih duša i odmah je fasciniran najvećom frik-showom vlasnika Clema (Willem Dafoe): štreber, eksploatirani psić i droga ovisnik koji kokošima odgrize glave za zabavu pokrovitelja. U del Torovom filmu možda nema stvarnih čudovišta, već samo jadni ljudi, ali kao odani horor maven, autor se i dalje brine da se zadrži na jezivom hranjenju štrebera, baš kao što će se kasnije fiksirati na izubijano lice žrtve.

Stanton je sjenčana figura s hladno proračunatim okom, i na kraju osigurava posao na karnevalu i uvlači se u orbitu dviju mentalistica, seksi Zeene ( Toni Collette ) i pijanca Petea (David Strathairn), dok se zaljubljuje u nevinu Molly (Rooney Mara), koja zarađuje za život i oduševljava kupce doslovno se naelektrizirajući svake noći. Jednom kada Stanton ukrade Peteove tajne za rutinu čitanja misli koju ne smijete propustiti, između njega i Molly počinju letjeti iskre. Do 1941. godine napustili su cirkus kako bi ga zapalili u otmjenom gradu, gdje Stanton ponižava, a zatim se udružuje s lukavom psihologinjom dr. Lilith Ritter (Blanchett), čija je sposobnost čitanja ljudi gotovo jednako velika kao i Stantonova, i čija bi blistava platinastoplava 'dola učinila da Barbara Stanwyck pozeleni od zavisti. Zajedno smišljaju plan da izvuku bogate naivčine iz njihovog novca – uključujući suprugu suca (Mary Steenburgen) i prijetećeg tajkuna (Richard Jenkins) – pretvarajući se da komuniciraju s mrtvim voljenima. Nedugo prije nego što sve zadesi nesreća, u procesu potvrđivanja Peteovog ranog upozorenja da, nakon što varalica počne vjerovati da su njegovi trikovi stvarni, slijedi smrt.

Aleja noćnih moraPočetni odlomci se vuku, uživajući u jezivim prizorima karnevalske atrakcije lubanja, demona, očnih jabučica, zrcala za zabavu i spiralnih dizajna (kao i nekih kišom natopljenih incidenata, prema del Torovoj vječnoj sklonosti vlažnosti) koji izgledaju poput redateljskog pokušaja kod kasne estetike Tima Burtona. Tempo - i vrućina - znatno se pojačavaju nakon što se Stanton preseli u urbanu džunglu i potpunije prigrli svog unutarnjeg grabežljivca. U tom trenutku, Cooperova izvedba oživljava, iako se samouništavajuća ambicija koja bi trebala pokretati Stantona nikada nije sasvim materijalizirala; samouvjerena, arogantna ravnoteža lika održava se toliko dugo da njegov pad dolazi prenaglo. Čak i tako, Cooperov rad u završnoj sceni je nevjerojatan vrhunac Stantonovog strmoglavljenja i daleko nadmašuje većinu ostatka glumačke ekipe, koji su ili prisiljeni glumiti blage šarene tipove (Colette, Dafoe, Jenkins, Ron Perlman kao zaštitnički snagator), prazne pramenove milquetoast (Mara) ili — u slučaju Blanchett — femme fatale karikatura tako namjerno široka i manirna da ona ne čini ništa više od prijeteće zavodljivih poza i bljeska hladnim osmijehom i bijesnim pogledom u svog potencijalnog partnera u zločina.

'Cooperov rad u završnoj sceni je sjajan vrhunac Stantonovog pada iz milosti i daleko nadmašuje većinu ostatka glumačke ekipe...'

Film noir (i njihovo neo-noir potomstvo) u različitom su stupnju definirani svojim idiosinkratičnim afektacijama. Ipak, poput još jednog hiperstiliziranog noir-a koji slijedi trijumf za najbolji film, Sam Mendes'Put u propast,Aleja noćnih moraNjegove afektacije su vrste druge generacije, koje – kao na snimcima koji se zadržavaju na Stantonu kako stoji u mraku na karnevalu, ili Lilith naslonjenoj na svoj uredski kauč – čine aferu pantomimom s proračunom za blockbuster. Scenarij Morgana i del Tora prikazuje probleme alkoholizma, motive vatre i tri konkurentne vizije ženstvenosti u Molly (djevičanska), Zeena (lascivna) i Lilith (grabežljiva), kao i osjeda Stantona obilnim spuštanjem slušalica mame i tate. Nažalost, oni su samo zbrka nevažnih sporednih tema koje se natječu za pozornost nauštrb tvrdoglave jezgre uspona i pada u stilu Ikara. Od svojih raskošno realiziranih lokacija i razrađene kamere do prenatrpane radnje i barokne partiture (ljubaznošću Nathana Johnsona), del Toro teži veličanstvenosti u svakoj prilici, a učinak je da priguši pravu tamu radnje u spektakularnosti pogleda u mene.


Dok je del Torova naklonost noiru jasna, ispostavilo se da je njegov senzibilitet neprirodan za žanr; on je previše gnjecavi geek filma o čudovištima i romantični softie da bi uhvatio njegovu brutalnu mračnjaštvo. Unatoč nekoliko trenutaka nadahnute veličine,Aleja noćnih moraje ukrasna počast više nego stvarna stvar, a činjenica da misli da je to potonje u konačnici uvelike doprinosi smanjenju njegove potencije.