'One Cut of the Dead' najzabavniji je film o zombijima u posljednjih nekoliko godina

Zabava


'One Cut of the Dead' najzabavniji je film o zombijima u posljednjih nekoliko godina

Kao kod TruffautaDan za noćali sa znatno više krvi i povraćanja,One Cut of the Deadje jeziva zombi noćna mora koja je ujedno i drska oda domišljatosti, ustrajnosti i duhu niskobudžetnog filma. Daleko je od najstrašnijeg festivala prskanja koji ćete vidjeti ove godine, ali je nedvojbeno najzabavniji.

Hit u svom rodnom Japanu, gdje je od igranja u jednom kazalištu postao kultna senzacija (s globalnom zaradom sada u rasponu od 30 milijuna dolara), dugometražni debi Shin'ichirôa Uede - horor riff sličanŠumovi isključeniiliPredstava koja pođe krivo—idealno pristaje za ponoćne projekcije, iako ga gledanje u sitne jutarnje sate teško da je preduvjet za uživanje u njegovim meta uzbuđenjima. SveOne Cut of the Dead(otvaranje u New Yorku i Los Angelesu 13. rujna, te diljem zemlje 17. rujna) zahtijeva ljubav prema žanrovskoj ludosti i, što je još važnije, poštovanje višestrukog kinematografskog procesa, koji se ovdje s ljubavlju slavi kroz priču koja počinje u petlji moda, a zatim neprestano podiže samosvjesni ante.


Uedin film počinje prizorom mlade heroine Chinatsu (Yuzuki Akiyama) koja maše sjekirom kako bi se odbranila od raširenih ruku Ko (Kazuaki Nagaya), koji je sada nemrta. Međutim, njezine vrišteće molbe nisu uzaludne, jer Ko ju ugrize za vrat i tako zapečati njezinu sudbinu - i također, naglo, završivši scenu, dok redatelj Higurashi (Takayuki Hamatsu), čovjek koji stoji iza ove produkcije, ulazi u kadar kako bi lambaste Chinatsu zbog neuvjerenosti njezine izvedbe. “Daj mi pravi strah! Pravi drhtaj na tvom licu!” on se nabaci na nju, potaknuvši Ko da je utješi i, dok se kreću na gornji kat napuštenog postrojenja za filtriranje vode koje im služi kao set, pitaju je želi li dijeliti toplu kupku kad im se dan završi, na što je ona šuti ga u nastojanju da njihovu vezu zadrži u tajnosti.

Ko i Chinatsu se potom pridružuje šminkerka Nao (Harumi Shuhama), koja objašnjava da je Higurashi odabrao ovo mjesto dijelom zato što je ukleto; Kruže glasine da ga je japanska vojska nekoć koristila za “eksperimentiranje na ljudima”. To izluđuje glumce, kao i čudna buka na njihovim vratima. Nakon što Nao demonstrira Kou neke zgodne tehnike samoobrane, njihova zabrinutost se potvrđuje kada drugog člana posade napadne stvarni zombi, a žrtvinu ruku ležerno baci pred njihove noge. Ono što je prije sekundu bilo lažno, sada je previše stvarno, na njihovu paničnu užasnutost.

One Cut of the Deadprikazuje ovaj rani razvoj, a zapravo čitavu muku trojca, u jednom 37-minutnom snimku iz ruke koji je model kreativnosti u hodu. Razvijajući se s jazzy energijom koja je u skladu sa svojim užurbanim protagonistima, kinematografija Tsuyoshija Sonea postavlja nas usred umjetničke radnje koja oponaša život. Čini se da je haos prouzročio Higurashi koji je izveo krvavi ritual na krovu zgrade, a postaje samo luđe kako se materijalizira sve više zombija, a Chinatsu, Ko i Nao su prisiljeni uzeti oružje – ili, bolje rečeno, sjekire – protiv napadačke horde . S obzirom na to da se Uedina saga već razotkrila kao film o filmu, međutim, teško je zanemariti činjenicu da još uvijek postoji kamera koja bilježi muke trojke u neprekinutom snimku vérité stilu, postavljajući tako pitanje: tko to snima?

(Spojleri uvijek slijede)


Dovoljno je reći,One Cut of the Deadima još jedan trik u svom grimizno zamrljanom rukavu, a otkriven je otprilike jednu trećinu svog 96-minutnog trajanja, nakon što Chinatsu trijumfira nad svojim protivnicima i kamera se podigne u nebo kako bi je gledala dolje, a ekran blijedi prvo u bijelu, a zatim u horizont s natpisom 'Prije mjesec dana'. Tada upoznajemo pravog Higurashija, filmskog režisera koji radi—sa suprugom glumice u mirovini (Harumi Shuhama, zvanom žena koja je glumila Nao) i kćeri koja želi redateljicu (Mao)—koju su dva producenta unajmila da vodi TV prijenos uživo o produkciji filma o zombijima koju su preplavili pravi zombiji. Drugim riječima, sama predstava kojoj smo upravo svjedočili.

Ovaj štos sa sklapanjem na sebi bio bi dovoljno zabavan sam po sebi, ali Ueda zanima više od puke varke. Tijekom sljedećeg sata, njegovaOne Cut of the Deaddetaljno opisuje praktični rad koji uključuje postavljanje takvog programa, uključujući casting, probu, te blokiranje i koreografiju. Za Higurashija, to znači imati posla s glumcima koji su dive, pijanice i pretenciozne puhače, nikad smiješnije nego kada Nagayin glavni srčani udar prokomentira da se scenarij bez mozga bavi 'temom rasizma diskretno'. Čak je i čitanje scenarija za stolom težak posao, zahvaljujući tome što je jedna glumica donijela svoju bebu koja plače na posao.

Jeza

Oglas

Na dan snimanja nastaju opravdane nevolje kada dvojica glumaca dođu u nesreću koja ih sprječava da stignu na set. Međutim, budući da se prenosi uživo, emisija se mora nastaviti, s redateljem Higurashijem koji preuzima ulogu redatelja, a njegova supruga preuzima ulogu Naoa.One Cut of the Deadnastavlja gomilati namig-namigivanje slojeva, prikazujući TV emisiju o napadu zombija iz odvojene perspektive iza kulisa. Čineći to, donosi punchline slučajnim trenucima za koje gledatelji nisu ni znali da su šale prvi put - na primjer, otkrivanje logističkih razloga zbog kojih su se dogodili određeni neobični događaji na ekranu (recimo, asistent produkcije koji je iznenada pobjegao van u očita opasnost). A to, zauzvrat, naglašava DIY maštu potrebnu za izvođenje takvog pothvata.

To je ta potonja žila koja se preobražavaJedan rez iz mrtvihod puke pametne kinematografske ruske lutke za gniježđenje u počast s ljubavlju indie filmskom stvaralaštvu i obiteljima koje stvara (i okuplja). Praktična inventivnost je rješenje za probleme na terenu s kojima se susreću Higurashi i tvrtka, kao i spremnost da se udruže kako bi učinili sve što je potrebno da bi se posao obavio. Prepun obezglavljenih lutki, crijeva za prskanje krvi, improviziranih naslovnih kartica i lažnog oružja, Uedin dragulj je komedija pogrešaka o egu, nezgodama i pogreškama koje neizbježno osujećuju završetak produkcije - i, u posljednjim trenucima i sjajnom kreditnom sekvencom, snalažljivost koja omogućuje umjetnicima da dosegnu visine kojima teže.