“Sumrak: Život i smrt” Stephenie Meyer ne razbija rodne stereotipe – već ih jača

Zabava


“Sumrak: Život i smrt” Stephenie Meyer ne razbija rodne stereotipe – već ih jača

Tijekom posljednjeg desetljeća,Sumrakje postao poznat po svojim vjernim i uvijek oduševljenim sljedbenicima, ali obožavateljimaEdward i Belladobili više nego što su ikad tražili u utorak, kaoSumrakdeseta obljetnicadonio a nova verzija sa promijenjenom spolom o vampirskoj ljubavnoj priči.

'Znate, Bella je uvijek dobivala mnogo kritika zbog spašavanja u više navrata, a ljudi su se uvijek žalili da je tipična djevojka u nevolji', rekao jeSumrakautorica Stephenie Meyer u svom uvodu u novo reizdanje. “Također je kritizirana jer je previše zaokupljena svojim ljubavnim interesom, kao da je to nekako samo djevojka. Ali uvijek sam tvrdio da ne bi bilo nikakve razlike da je taj čovjek muškarac, a žena vampir – i dalje je ista priča.”


Za Meyerovu čast, ona svoj novac stavlja tamo gdje su joj usta. Manje joj je zasluga rezultat njezine introspekcije.

Ovo deseto obljetničko izdanje, tzvSumrak: Život i smrt,je jedva prepisana verzijaSumrakserije, i to je poanta. Kratak opisa likova (i završetak koji zatvara mogućnost za još tri knjige) sve što se događa uSumrak: Život i smrtje otprilike isti kao uSumrak, uz jednu očitu iznimku. Umjesto da bude priča o djevojci i njenom vampirskom ljubavniku, ovo je priča o dječaku. Bella i Edward postaju Beau i Edythe, ali Meyer ne prestaje sve dok ona ne promijeni spol gotovo svakog lika u seriji, s pomalo urnebesnim izuzetkom Beau/Bellinog nesretnog samohranog oca.

Ako je Meyer prvenstveno bila zainteresirana za eksperimentiranje s dinamikom akcijskih scena u svojoj knjizi, činjenica je da jednostavno nije napisala knjigu s puno akcije. Vjerojatno najzanimljivija promjena bilo kojeg od glavnih likova dolazi u mijenjanju velikog, tvrdog Emmetta u veliku, tvrdu Eleanor, i shvaćanju koliko je rijetko zamisliti bilo koji ženski lik fizički impozantan.

Ali ako je Eleanor zadovoljavajuće uznemirujući podsjetnik na pristranosti koje donosimo izmišljenim likovima na temelju naših rodnih pretpostavki, Meyerova knjiga uglavnom je dokaz koliko su jednostavni eksperimenti poput ovog često –Sumrak: Život i smrtosjeća se kao vrsta fanfikcije koja se gubi u arhivama dok čitatelji traže originalniji sadržaj.


Gotovo da nema razlike između onoga što je isto i što je drugačije. Ono malo što je promijenjeno čini se u najboljem slučaju kao da je kobno otežano starim spisima koji ne podržavaju nove karakterizacije, au najgorem, kao očito otimanje novca za inače neuobičajeno ponovno izdanje desete obljetnice.

I baš kao uSumrak, problem počinje i završava s Edwardom i Bellom—ili u ovom slučaju Edythe i Beauom.

Promjene učinjene u prijelazu iz Belle u Beaua vjerojatno su najneobjašnjive. Bella teško da je gospođa Dalloway, ali možete računati da će njezin unutarnji monolog pružiti intimne misli. Bila je samosvjesna, imala je čip na ramenu, nije imala mnogo na putu samopoštovanja. Naravno, to su stvari koje su privukle kritičare Meyerovom radu, ali su to i osobine koje su dovele obožavatelje.

Bellu nije baš bilo zadovoljstvo čitati o krivnji, ali to je zato što je njezin adolescentski um prije krivnje, prije nego što shvati da je samosvijest nešto što možete odlučiti ne osjećati. Drugim riječima, Bella je tinejdžerka koja još nije shvatila vlastiti potencijal. Vrijeme koje je Bella provela ispitujući Edwarda, zahtijevajući više od njega, udovoljavajući tom čipu na svom ramenu - ti trenuci samozastupanja bili su uzbudljivi jednostavno zato što je velik dio njezina unutarnjeg monologa tako samoporažavajući.


Ali Meyer ne proširuje Bellinu mušku verziju istom ljubaznošću. Beauov unutarnji monolog ponekad je posramljen, ali nije samokritičan. On ne plače, ne gleda se u ogledalo i ne pregledava svoje uočene nedostatke, ne zamišlja se inferiornim od svog nadljudskog ljubavnika s intenzitetom kojim je Bella sebe zamišljala inferiornom od Edwarda. Beau je u svakom pogledu manje specifičan i manje uvjerljiv protagonist od Meyerove originalne (ne osobito specifične, ne osobito uvjerljive) Belle, a čini se da su razlozi promjena njegove persone upravo rodne pretpostavke zbog kojih je njezin rad kritiziran u prvom mjesto.

Moguće je da dječak tinejdžer bude nesiguran. Dječaci tinejdžeri mogu plakati, tinejdžeri se mogu osjećati inferiornima - ali Meyerina mašta je ograničena i umjesto da mijenja dinamiku svoje knjige, ona jednostavno prevodi iste konvencije u novi scenarij.

Postoji razlog zašto priče o vampirima - izDrakuladoBuffydoSumrakdoPrava krvi dalje — usredotočite se na ženske poslove s nemrtvim, a ne obrnuto. Prosječna tinejdžerka je složeno i emocionalno bogato stvorenje, sposobno za manipulaciju, introspekciju i kontradikciju. Možda je to biološko, ili je možda proces socijalizacije u svijetu u kojem većina ljudi drži do istih rodnih ideja kao Stephenie Meyer.

Vampirske romanse popularne su jer se čini vjerojatnim da dječaku tinejdžeru koji je zauvijek zamrznut u vremenu zbog invazivnog poremećaja krvi zapravo treba stotinu godina da dosegne emocionalnu inteligenciju tinejdžerice. I osim ako zapravo ne želite osporiti tradicionalne prikaze mladića, priča o dječaku tinejdžeru koji nudi beskrajnu ljubav super zgodne vampirske dame izgleda kao dosadni stereotip o tome koliko žena mora biti spektakularna da zadrži dječakovu pažnju.