Istinita priča iza operacije 'Argo' za spašavanje Amerikanaca iz Irana

Blog


Istinita priča iza operacije 'Argo' za spašavanje Amerikanaca iz Irana

Dana 4. studenog 1979. tisuće Iranaca upali su u američko veleposlanstvo u Teheranu, uzevši za taoce 66 Amerikanaca, uključujući tri časnika CIA-e. Kriza je trajala 444 dana - dugotrajna drama nazvana 'Amerika držana kao talac' na televiziji. No, tijekom nemira, šest američkih konzularnih službenika uspjelo je promaknuti iranskoj rulji.

Dok su se skrivali u domovima dvojice kanadskih diplomata, Tajna šestorka smišljala je planove bijega dostojne Roberta Ludluma, a možda i jednako čudne.


Odnosno, sve dok se CIA nije pojavila s planom još luđim od bilo čega što su zamislili: planom da se postave kao ekipa politički neupućenih filmaša iz Tinseltowna koji izviđaju lokacije za znanstveno-fantastični film.

Revolucionarni Iran bio je opasno kaotičan, ali birokracija nadzora i represije još nije očvrsnula. To je bilo prije Googlea, što je značilo da su naslovne priče provjeravane telefonom, osobno ili faksom. Činilo se ludim, ali moglo bi samo uspjeti.

Tako je započela jedna od najneobičnijih priča u američkoj špijunaži. A Hollywood, koji je bio dio intrige u stvarnom životu, sada je prilagodio priču. Akcijski trilerArgo, režiraoBen Affleck, bilježi odvažni bijeg.

U filmu, koji je nedavno premijerno prikazan na filmskom festivalu Telluride, Affleck glumi Antonija Mendeza, šefa tehničkih službi CIA-e, majstora prerušavanja i lažnih osobnih iskaznica, čiji je posao bio da Amerikance neotkriveno izvuče iz Teherana. Ovdje se Mendez sjeća što se dogodilo.


Od svih grupa koje su krenule u Iran, nije bilo nevjerojatno zamisliti grupu samozaokupljenih holivudskih ekscentrika koji putuju tamo usred revolucije kako bi pronašli savršena mjesta za svoj film.

Osim toga, imao je jednu kvalitetu za koju sam smatrao da nedostaje ostalim potencijalnim naslovnicama. Bilo je zabavno, za što sam znao da će pomoći šestorici 'kućana'. Namjeravali smo ih odvesti kroz aerodrom u Teheranu i pravo u komercijalni avion. Mogli bi biti zaustavljeni; mogli bi biti ispitani o tome što su učinili. I morali su se osjećati ugodno sa svojim novim identitetima. Zaključili smo da itko zna dovoljno o Hollywoodu da lažira mali filmski šablon.

Sada sam trebao uvjeriti sve ostale u CIA-i - i Kanađane - da je ova luda ideja bila naš najbolji pogodak. I morali smo poraditi na zadnjoj priči. Trebao nam je ured u Hollywoodu, pa ako bi Iranci nazvali naše ljude, čuli bi nešto na telefonu što bi potvrdilo da smo legitimni. Trebali bismo osnovati vlastitu produkcijsku tvrtku, koju sam odlučio nazvati 'Studio Six Productions', nakon što je šestero gostiju zarobljeno u Iranu. I morali smo postaviti oglase i članke u trgovački tisak o našem novom projektu.

Naš prvi prioritet bio je nabaviti uredski prostor [u L.A.].Filmske kuće često se stvaraju i raspuštaju preko noći, pa se filmski posao bavi kratkoročnim najmovima. Trebalo nam je samo oko sat vremena zvanja da pronađemo ono što nam treba. Navodno je Michael Douglas upravo završio s produkcijomKineski sindromi mogli bismo imati njegove urede na parceli Columbia Pictures.


Donio sam popis gostiju u Teheranu i njihove različite dobi i imena. Svaka vjerodostojna osoba u filmskom biznisu trebala bi dugačak niz prethodnih kredita. Trik je bio u pronalaženju onih poslova koji osobi daju utjecaj - umjetnički direktor, snimatelj, koordinator prijevoza - bez vrste markiza naplate koju bi redatelj ili producent mogao dobiti, što bi Irancima bilo lakše provjeriti.

Već sam odlučio da ću preuzeti ulogu voditelja proizvodnje, što bi mi dalo logičan razlog da pratim sve na putovanju. Moj partner 'Julio' u međuvremenu bi igrao pridruženog producenta, predstavljajući navodne južnoameričke sponzore naše produkcijske kuće. Šest skrivenih konzularnih službenika ispunilo bi ostale uloge.

Sada kada smo imali svoju produkcijsku kuću, trebao nam je scenarij. Tada mi je moj holivudski prijatelj i suradnik na ovom projektu, poznati vizažist, ispričao o scenariju koji mu je predstavljen nekoliko mjeseci prije. Projekt se temelji na znanstveno-fantastičnom romanu Rogera ZelaznyjaGospodar svjetla,je propao kada je član produkcijskog tima uhićen zbog pronevjere, ali ne prije nego što je počela početna predprodukcija. Još bolje, producenti su angažirali Jacka Kirbyja, poznatog crtača stripova, da izradi koncept crteža. 'O čemu se radi?' upitala sam dok sam pregledavala skice. 'Tko zna!' rekao je Calloway. “Neka svemirska opera smještena na kolonizirani planet.”

'Ovo je savršeno', rekao sam. “Iranci neće moći razumjeti ove stvari.” Mislio sam da, u operativne svrhe, što više zbunjuje to bolje. Kad bi nas netko zaustavio, onda bi nam ga bilo lako zatrpati zbunjujućim konceptualnim žargonom.


'Kako ćemo to nazvati?' Pitao sam.

“Nazovimo toArgo,” rekao je Calloway uz iskosani osmijeh. To je bilo ime broda kojim su Jason i Argonauti uplovili da oslobode Zlatno runo protiv nemogućih izgleda.

'To zvuči baš kao naša operacija', rekao sam.

Ukućanima je jedan od kanadskih diplomata rekao da trebaju očekivati ​​posjetitelje. Naravno, nije im rekao da smo CIA - samo da dolazimo pomoći.

Kad sam ušao u rezidenciju u Teheranu, cijeli spektakl mi je bio čudan, zbunjujuće poznat. Na ognjištu je veselo gorjela vatra, a ukućani su izložili predjela. Grupa je djelovala odmorno i željno, čak i u formi. Jedan od njih imao je lijep ten. Naš kanadski domaćin ušao je u kuhinju da nam pomiješa piće, a ubrzo smo pijuckali koktele i upoznavali se. Kad ne bi skitale bande ubojite Revolucionarne garde iodborpatrolirajući vani, osjećao bi se kao i svaka druga večera u Washingtonu, D.C.

Kad sam pomislio da smo dovoljno probili led, započeo sam brifing.

Otvorio sam portfelj Studio Six i izvadio brojRaznolikostkoji je imaoArgooglas koji smo postavili. Zatim sam jednu od posjetnica Studija Six dao ukućani Cori Lijec i pokazao na dio oglasa u kojem je pisalo da je film “iz priče Terese Harris”.

“To si ti”, rekao sam. Pokazao sam joj kanadsku putovnicu s njezinom slikom. Cora je s očitim čuđenjem proučavala svoju fotografiju i krivotvorila potpis. Zatim sam podigao blok za skice i dao ga Kathy Stafford, još jednoj od uzvanika. 'Ovdje', rekao sam. “Vidjeli smo da imate malo umjetnosti u pozadini i odlučili smo vas postaviti za umjetničkog direktora.” Podijelio sam preostale posjetnice, koje su ukazivale na različite uloge koje će drugi igrati: Joe Stafford bio je pridruženi producent; Mark Lijek bio je “Joseph Earl Harris”, koordinator prijevoza; Lee Schatz je bio 'Henry W. Collins', snimatelj; a Bob Anders bio je 'Robert Baker', voditelj lokacija.

Prije odlaska još jednom sam sjeo s ukućanima da pregledam njihove naslovne priče. Svakome sam od njih predao osobni životopis koji smo im izradili i rekao im da ga pamte unatrag i naprijed.

“Ako vas netko zaustavi ili na bilo koji način uznemirava, samo se ponašajte samouvjereno i pogledajte ga u oči. Razmislite kako bi reagirao netko iz Hollywooda. Upamti, Julio i ja ćemo biti kraj tebe, pa ako nešto krene po zlu, pusti nas da razgovaramo.”

“Svatko od vas morat će izgledati malo blještavije, malo više Hollywooda”, rekao sam. Dao sam Schatzu njegovo tražilo i dao Cori scenarij.

'Julio i ja ćemo se vratiti ovdje u nedjelju navečer da prođemo kroz malu generalnu probu', rekao sam im. “Ali u međuvremenu nauči svoje dijelove.

Bit ćete testirani!”

Dana 28. siječnja, šestorica su otišla iz Irana, pred nosom Iranske revolucionarne garde. Njihov je bijeg mjesecima ostao nepoznat, a CIA-ina je umiješanost bila skrivena 17 godina.

Ponovno tiskano prema dogovoru s Viking Penguinom, članom Penguin Group (USA) Inc., iz ARGO Antonio J. Mendez i Matt Baglio . Autorsko pravo © 2012 Antonio J. Mendez i Matt Baglio